ABC - Libros

• Kate Atkinson, la mujer que nunca soñó con escribir y se convirtió en best seller

  Cuando uno piensa en un gran robo, es casi inevitable caer en los clichés de película: láseres, seguridad de alta tecnología y ladrones perfectamente coordinados. Pero el más reciente en el Louvre nos dejó claro que, en la vida real, los planes de los delincuentes no siempre son tan elegantes ni tan sofisticados. En lugar de un guion de thriller, nos encontramos con algo mucho más mundano y, por qué no, algo más cercano a la comedia involuntaria. «Fue muy gracioso porque todos pensamos en aquel momento en un asalto a lo grande, con cables y rayos. Pero no, simplemente cogen una escalera y entran. Siempre he dicho: ponte un chaleco de alta visibilidad; nadie sospechará de ti si llevas... Ver Más

• Yu Hua : «La época más libre de China fue a finales de los años 90»

  Con su novela 'Vivir' , publicada en 1993 y adaptada al cine por Zhang Yimou , Yu Hua hizo la mejor disección del alma china y de la trágica historia del país desde el triunfo comunista hasta la Revolución Cultural (1966-76) . Nacido en 1960 en Hangzhou (provincia de Zhejiang), es uno de los autores chinos más reconocidos junto a su amigo Mo Yan , premio Nobel en 2012, y Yan Lianke . Con obras cumbre a sus espaldas como 'Crónica de un vendedor de sangre' (1995) y 'Brothers' (2005-06), Yu Hua acaba de pasar por España para presentar su último libro: 'La ciudad escondida' (2021), una novela de aventuras ambientada a principios del siglo XX. —¿Por qué ha retrocedido... Ver Más

• Lide Aguirre: «Escribí 'La vida privada de Piero Garza' mientras me sacaba el título de detective privado»

  En la literatura, encontrarse con uno mismo suele ser el inicio de una tragedia. Desde el William Wilson de Poe hasta el Goliadkin de Dostoievski, el doppelgänger ha servido como un espejo oscuro, un presagio de que nuestra identidad no es una unidad, sino un frágil consenso de máscaras. En 'La vida privada de Piero Garza' (Almuzara), la escritora donostiarra Lide Aguirre recoge este testigo filosófico y lo traslada a la era de la hipervisibilidad digital . La novela narra la desarticulación de la identidad de un arquitecto residente en Milán cuya estabilidad se quiebra tras un encuentro azaroso: la visión de un hombre idéntico a él en un aeropuerto. Este motor narrativo, basado en el arquetipo literario del doble, impulsa al protagonista a un desplazamiento geográfico y temporal hacia el País Vasco. Allí, la investigación de Piero deja de centrarse en el extraño para enfocarse en su propio árbol genealógico, sacando a la luz una red de secretos familiares y decisiones del pasado que cuestionan la autonomía de su presente. La obra se estructura como un suspense psicológico que analiza el contraste entre la imagen pública y la realidad íntima de una familia marcada por el silencio. Nuestra conversación comienza con una reflexión sobre el título: esa «vida privada» que hoy parece un concepto en vías de extinción. Además, hablamos a través del lugar donde termina la privacidad de la mayoría: la pantalla del teléfono. Aguirre, con una mirada forjada en las Humanidades, observa cómo hemos sustituido el «yo» por una curaduría estética de nosotros mismos y es tajante sobre las máscaras que portamos: «En redes sociales hay dos máscaras: la superideal, la que muestra todo lo bueno, lo 'estético'; y luego está todo lo contrario, la gente que va a soltar toda la bilis que no puede en la vida real. Es muy difícil ir a pecho descubierto; si vas a ser quien eres de verdad, reculas. Las redes son un escaparate«. Para la autora, la máscara más difícil de quitar es aquella que construimos para protegernos de nuestras propias grietas. Y es que, mientras daba forma a la odisea de Piero Garza, la autora no solo consultaba manuales de estilo, sino que estaba cursando la titulación de detective privado: «Cuando estaba escribiendo esta novela, estaba sacándome el título de detective. Un poco de ahí partió la novela: de empezar a diseccionar». Para Aguirre, escribir es una forma de investigación. Contactó con personas con adicciones y realidades complejas a través de foros y aplicaciones que funcionan como diarios íntimos, buscando la verdad detrás del posteo. «Me sirvió para empatizar y saber cómo vivían el día a día. A veces se cuenta la verdad y otras veces se esconden cosas», explica, subrayando que incluso en la confesión digital existe una voluntad de ocultamiento. «Con un número de teléfono o un correo electrónico, en determinadas páginas sacas todo, pero todo. Es una cosa increíble», confiesa. Sin embargo, su interés no radica solo en el dato frío, sino en el porqué. Aunque la novela ha sido catalogada como suspense, Aguirre la define casi como una autopsia emocional, un intento de entender el descalabro humano sin renunciar al placer de la lectura. « Quería mostrar algo, pero de forma que fuera muy entretenida. Buscaba el suspense y el 'quién lo hizo' porque yo misma estaba en un momento en que cogía un libro y lo dejaba«. El concepto del doble, ese doppelgänger que en la literatura clásica suele anunciar la tragedia, toma en manos de Aguirre un matiz más mundano y, por tanto, más aterrador: la oportunidad del fraude. «¿Qué buscaba Piero en ese otro hombre?», se pregunta a sí misma Aguirre: «Yo creo que huir de quién era», afirma Aguirre con rotundidad. «No buscaba encontrarse a sí mismo, sino aprovecharse, ganar una vida de forma fácil y usar sus encantos. Es un arquitecto, estudia las debilidades de la gente y busca los agujeros». El doble no es solo un recurso de suspense en la obra de Aguirre; es una pregunta sobre la unicidad del ser. Si existe otro igual a mí, ¿qué es lo que me hace único? Sin embargo, mientras que para los románticos el doble era un fantasma metafísico, para el Piero Garza de Aguirre es una oportunidad táctica: no teme al doble por ser una amenaza a su alma, sino que lo ve como una rendija por la que escapar de sus propias responsabilidades. Esa huida lleva al protagonista de regreso a sus raíces en el Norte, un territorio que para Aguirre posee una geografía emocional propia, ideal para el secreto. «Tengo la sensación de que en el Norte se puede llevar todo de una forma más contenida. El silencio se sobrelleva mejor o se tiene más asumido». Es en ese silencio donde cobran fuerza los fantasmas familiares y el papel de las mujeres, a quienes Aguirre describe no solo como guardianas, sino como 'dirigentes' de la memoria, cobran fuerza. La «autopsia» que propone Aguirre no arroja un veredicto de inocencia o culpabilidad, sino una aceptación de la imperfección. En un mundo de detectives digitales y fachadas de Instagram, la autora defiende el derecho al secreto como mecanismo de supervivencia: «La verdad absoluta puede estar sobrevalorada. Todo el mundo guarda pequeños secretos que te permiten llevar un presente perfecto. Nadie es perfecto». Lide Aguirre no juzga a sus criaturas, pero sí observa con asombro el «descalabro» que supone para alguien ser descubierto en su mentira digital. Para ella, la «vida privada» no es solo un título, es el último refugio de la identidad en un mundo donde, a veces, preferimos ser el reflejo en el espejo antes que el hombre que lo mira.

• Florence Knapp: «Nombrar a tu hijo 'por tradición' puede rozar un abuso de poder»

  La primera obligación que recae sobre uno en los primeros segundos de vida es el nombre. Es, quizá, una de las pocas cargas que no elegimos y que aun así arrastramos hasta el final: hay quien incluso sostiene que esa etiqueta inicial determina todos los aspectos que luego conformarán nuestra existencia. El «determinismo nominativo» apuesta por esta suerte de conspiración semántica: la teoría sostiene que el nombre de una persona puede influir en su trayectoria profesional, sus intereses o su personalidad. Esta fascinación no es nueva en la literatura, pero ha mutado de la comedia a la ontología. Mientras que Oscar Wilde jugaba en 'La importancia de llamarse Ernesto' con la idea del nombre como una máscara social, un requisito... Ver Más

• Rita Bullwinkel: «El mundo literario aún tiene un elemento elitista excluyente»

  'Golpe de luz' (Sextopiso) es la primera novela de Rita Bullwinkel. No es solo su debut: es también la obra que la catapultó a ser finalista del premio Pulitzer 2025, es una inmersión radical en el cuerpo -literal y simbólicamente- a través de las vidas de una docena de adolescentes que compiten en un torneo de boxeo femenino en los suburbios del Medio Oeste. En sus páginas, Bullwinkel observa la tensión entre el deseo de control y la imposibilidad de escapar de la carne. El ring, reducido a una geometría de sudor, sangre y respiración, funciona como un espacio donde las jóvenes buscan una forma de afirmación personal en medio de un sistema que las mide, las juzga y las... Ver Más

• Del Coloso de Rodas al Travis Scott de 'Fortnite': los nuevos monumentos ya no se levantan con piedra, sino con píxeles

  Quien haya explorado el mundo digital sabe lo que es caer en un 'rabbit hole': esos agujeros de internet donde un vídeo te arrastra tras otro, donde foros desconocidos se abren ante ti, y donde los márgenes de la red esconden pequeñas maravillas inesperadas. Para Nacho Martín, hay, concretamente, siete que no se deben perder, y las recopila en 'MEGA: Las 7 maravillas del mundo digital' (Libros Walden). La obra no fue fruto de un capricho literario, sino del «bagaje» -sus propias palabras- de alguien que desde la trinchera de lo físico ha ido migrando paulatinamente al reino de lo virtual: arquitecto, diseñador de experiencias, testigo del despertar de la realidad virtual, de ese momento en que las gafas de... Ver Más

• Gonzalo Celorio, premio Cervantes: «Toda obra literaria es autobiográfica»

  Gonzalo Celorio (Ciudad de México, 1948) tiene setenta y siete años y el cuerpo gastado y la voz escasa, pero le queda la juventud de la literatura : en los libros no envejece. Él dice que escribe recordando, pero que escribe para olvidar. Es en las novelas donde resuelve esos conflictos que no puede solucionar en una sobremesa, y se los pasa al lector, que reconoce en sus conflictos los conflictos de esta especie. «Toda obra literaria es autobiográfica», insiste. Acaba de publicar 'Ese montón de espejos rotos' (Tusquets), un libro que ha firmado ya como flamante premio Cervantes. —Le ha robado el título de sus memorias a Borges: «Somos nuestra memoria, / somos ese quimérico museo de formas inconstantes,... Ver Más

• Inés de Castro: la historia de amor que venció a la muerte, éxito en Portugal que llega a España

  El 7 de enero de 1355, Inés de Castro era degollada por el hombre que era en la práctica su suegro, aunque la asesinara precisamente porque se oponía a la unión de la dama gallega con su hijo, el futuro rey D. Pedro I de Portugal . Setecientos años después, el amor trágico de Pedro e Inés sigue siendo una de las historias de las que más se ha escrito y que más interés suscitan, no solo entre historiadores y escritores, sino entre quienes visitan los lugares donde transcurrieron algunos episodios —reales o inventados— que han quedado grabados en el imaginario colectivo portugués. «El amor de Pedro e Inés es un amor que todos envidiamos, un amor que queremos para... Ver Más

• Kitty Crowther: «Me fascina ir descubriendo en cada libro el proceso creativo»

  Kitty Crowther (Uccle, Bélgica, 1970), de padre inglés y madre sueca, es uno de los nombres más reconocidos de la literatura infantil, un territorio en auge. Se ha hecho acreedora de numerosos galardones , entre otros, el premio Astrid Lindgren, el más prestigioso del género, cuya acta del jurado señaló: «Kitty Crowther es una maestra de la línea y también del ambiente. Protege la tradición del libro infantil, transformándola y renovándola». La autora belga, narradora e ilustradora —sus dibujos son maravillosos— ha venido a Madrid a participar e impartir un taller en el Festival Abrapalabra, de Literatura Infantil y Juvenil, impulsado por La Fábrica y la fundación Montemadrid, que se desarrolla en diversos escenarios, sobre todo en La Casa Encendida.... Ver Más

• Rafael Manuel Cansinos: «Se dijo que del exilio interior no salió ninguna obra para la posteridad; no contaban con Cansinos Assens»

  La publicación del 'Diario de posguerra en Madrid', de Rafael Cansinos Assen, se ha convertido en uno de los acontecimientos editoriales y literarios de estos últimos años. De Cansinos Assens se podría decir que fue el meteorito brillante de la vanguardia española que se oscureció después en la espesa noche del franquismo. Estos ' Diarios de posguerra en Madrid ' son el testimonio de un hombre viejo que ya no cuenta para la cultura del yugo y las flechas. Siempre bajo sospecha, judío, extraño, políglota, de una cultura literaria fuera de lo común, fue un hombre de soledad y de tertulia que día a día nos relata su vida triste, sus ensoñaciones amorosas de solterón cargado de años y deseos... Ver Más